Dies, das abnehmende Jahr unseres Herrn 2024, ist der Zeitpunkt, Kendrick Lamar verwandelte Drake im Alleingang von einem der größten Hitmacher in der Musik zu einer Pointe verwandelt. Aber weil er selbstlos war, nutzte K. Dot die Plattform, die ihm dieses Jahr bot, um die Westküste in den Mittelpunkt der schwarzen Kultur zu rücken.
Es begann alles unauffällig: Im Oktober 2023 behauptete J. Cole, er , Drake und Kendrick seien die „Big Three“ des modernen Hip-Hop. Eine scheinbar gutherzige Aussage angesichts der üblichen Zögerlichkeit von Rap-Künstlern, das Rampenlicht mit irgendjemandem zu teilen.
Kendrick war von Coles Großzügigkeit nicht allzu angetan. Er war der Meinung, dass keiner der beiden Typen auf seinem Niveau war.
Im März, während Future belanglos über einen von Metro Boomin produzierten Track rappte (erinnern Sie sich, als GQ die Dreistigkeit besaß, zu sagen, dass Future der größter lebender Rapper?) Mr. Lamar setzte die Welt mit neun Worten in Brandung: „Mother*ck the big Three, N*gga, it just big me.“
Dies veranlasste J. Cole zur Veröffentlichung eines Disstracks, für den er sich seitdem entschuldigt hat. (Um ehrlich zu tun ist es immer noch ein beschissener Move. Es ist verständlich, warum er es getan hat, aber man so gar keine Schläge austeilen und dann weg laufen wenn keiner trifft.)
Dann mischte sich Drake mit „Push-Ups“ (einem ordentlichen, wenn auch unkonzentrierten Track) und „Taylor-Made Freestyle“ (eines der kitschigsten, hellhäutigsten Kappa-ähnlichen Dinge, die ich je in meinem Leben gehört habe) in den Chat ein.
Kendrick lieferte mit „Euphoria“ zweifellos den besten, nuanciertesten und textlich dichtesten Track des Streits ab, doch da es kein Kracher war, konnte Drake noch „Family Matters“ einbauen. Aubs wurde dann mit dem Song des Sommers 2024 übertrumpft, in dem weiße Babys und schwarze Omas OV-Ho sagten: „Not Like Us“.
Der Streit war vorbei, aber Kendrick war noch nicht fertig.
Am Juneteenth veranstaltete er das Popout-Konzert, bei dem er Künstler und Produzenten aus Los Angeles in den Mittelpunkt stellte und hervorhob, was die Westküste zur schwarzen Kultur beigetragen hat. Der Abend endete mit dem mittlerweile ikonischen Foto, das ein vereintes LA symbolisierte und Kendrick fast zu Tränen rührte.
„Wir haben viele Kumpels an diesen Musikscheiß verloren, viele Kumpels an diesen Straßenscheiß … dass wir alle gemeinsam auf dieser Bühne stehen konnten“, sagte er. „Die Einheit [zwischen] Crips, Bloods, Pirus, dieser Scheiß ist etwas Besonderes.“
Mit diesem Konzert verlagerte er den Fokus von Drake und von sich selbst und richtete ihn ganz auf LA (natürlich spielte er „Not Like Us“ fünfmal bei dem Konzert, also ließ er sich die Chance nicht entgehen, auf Aubrey einzuschießen … aber er drehte nicht alles um den emotional instabilen Mann aus Toronto.)
Kendrick hätte dieses Jahr ganz sich selbst widmen können, aber das tat er nicht. Selbst mit dem im November erschienenen Album „GNx“ ist der denkwürdigste Moment der Track „TV Off“, wenn der Beat wechselt und Kendrick DJ Mustard in den Vordergrund stellt, seinem häufigen Kollaborateur, dem Produzenten von „Not Like Us“ und gebürtigen L.A.-Amerikaner.
Die Westküste gewann 2024, weil K. Dot. es um seine Stadt gehen ließ, nicht um sich selbst.
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