Ich bin nicht sicher, ob es einen tatsächlichen Keller gibt , wenn es um die Qualität geht von Tyler Perry Inhalt, aber „Divorce in the Black“ kommt dem richtig nahe.
Mit Perry’s erste 0 Prozent Wertung bei Rotten Tomatoes und was vielleicht das lächerlichste ist erste acht Minuten eines Films an „Black“ handelt es um einen Mo’Nique-Klon und einen ehemaligen Schwiegervater von Beyoncé wie immer selbst und wird Sie wahrscheinlich dafür bringen , den Mist abzuschalten bevor er überhaupt los ist – so wie ich es getan hat.
Und doch ist dies der 50. Perry-Film (und der zweite in diesem Jahr), wussten wir alle, worauf wir uns mit „Black“ einlassen: Seine Filme sind eine Übung in Toleranz, bei der man sich ansieht, wie schlecht sie sind. Viele von uns betreiben das nur, damit wir in den sozialen Medien Mist erzählen können.
Und so geht der Tyler-Perry-Konflikt weiter, der sich angebahnt hat, seit Madea ihre erste Glock gezogen hat: Einerseits hat vielleicht kein Regisseur oder Produzent in Hollywood so viele schwarze Schauspieler beschäftigt, auch wenn seine Beiträge zu seiner Studiostadt Atlanta sind fraglich. Preisgekrönte A-Liste-Schauspieler wie Viola Davis und Idris Elba geben hinter vorgehaltener Hand zu, dass Perry ihnen schon früh in ihrer Karriere den Scheck ausgestellt hat, den sie brauchten (viel Glück dabei, einen der beiden dazu zu bewegen, 2024 in einem Perry-Film mitzuspielen).
Perry hat auch die Zuneigung der „schwarzen“ Stars Meagan Good und Cory Hardrict gewonnen, die sagen, sie hätten mit ihm mehr Geld verdient als mit irgendjemand anderem in einer Branche, die gerne Schwarze unterbezahlt. Perrys Bedeutung in dieser Hinsicht lässt sich nicht leugnen, ebenso wenig wie die Genialität des Skatens, mit dem er über die bislang unerschlossene Zielgruppe schwarzer christlicher Frauen erfolgreich geworden ist.
Auf der anderen Seite sind seine Filme ein mittlerweile extrem vorhersehbares Sammelsurium schwarzer Stereotypen und Tropen, von denen viele bereits anstößig waren, als er vor über 20 Jahren begann, sie zu verbreiten. Man nehme eine vom Glück verlassene Schwester, die jede nur denkbare schlechte Entscheidung getroffen hat, bringe sie mit einem komisch-toxischen schwarzen Mann zusammen (hallo, Steve Harris!), füge einen heiligen schwarzen Mann hinzu, der mit seinem Umhang herbeieilt, um sie zu retten, streue eine kleine Kirche hinzu und … voilà – Faksimile bis zum Überdruss und hoffen, dass Ihr Publikum es nicht bemerkt.
Oh, und scheiß auf den Writers Room…wer braucht sowas, wenn er alle Filme selbst schreiben und Kaution anhäufen kann?
Perry hat Jahre damit verbracht, diese Beschwerden zu widerzuweisen, und hat jüngst die unter uns, die auf ein Mindestmaß an Kinoqualität bestehen, „Highbrow Negroes“ genannt, wie er es in KeKe Palmers Podcast „Baby, This is Keke Palmer“ tat.
Nun, Perry hat nicht Erreiche den Milliardärsstatus indem er ein voller Idiot ist. Er hat genug Material von anderen Autoren eingearbeitet (er war in einem David Fincher-Film, um Himmels Willen) zu wissen, dass er, wenn er in seiner eigenen Art des polarisierenden Filmemachens verharrt, die Kritiker mit Mistgabeln vor die Tür setzen wird.
Seine entschiedene Weigerung, sich ein Autorenzimmer zuzulegen, ist wahrscheinlich weniger eine Folge seiner Unwissenheit, sondern vielmehr des Wunsches, so viel wie möglich vom allmächtigen Dollar für sich zu behalten (und vielleicht auch aus Überheblichkeit). Perrys Verteidiger werden behaupten, dass er das nicht tue. brauchen Hören Sie auf die Kritiker, denn er hat mehr Geld als alle unsere vergleichsweise mittellosen Ärsche – und vielleicht liegen sie damit nicht falsch.
Doch unabhängig davon, ob er den Job will, ist Perry für Black Hollywood wichtig. Für viele Entertainer, die wir mögen, ist er „Mr. Perry“. Aber irgendetwas muss auf der Bühne nachgegeben werden. manche Punkt — er kann nicht weiter Filme machen mit einem Epigonen des Bösen, einem helläugigen Michael Ealy der eine schöne Immobilienmanagerin terrorisiert die nicht einmal Sei in dieser Scheiße, wenn sie ihr Leben nur dem Herrn gewidmet und erwartet dass wir weiterhin auf sie aufpassen.
Im Grunde genommen muss Tyler Perry aufhören, uns auf die Nerven zu gehen. Die nahezu universelle Verurteilung von „Divorce in the Black“ beweist, dass hinter seinem Schwachsinn eine Uhr steckt, und die tickt.
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