Biggies Vermächtnis, Diddys Schurken-Ära: Ihre seltsame Freundschaft im Laufe der Jahre erklärt

Damals noch als Sean „Puffy“ Combs bekannt, der als A&R-Manager bei Uptown Records arbeitete, entdeckte er 1992 den jungen Christopher Wallace aus Brooklyn. Diddy war von seiner kämpferischen Art und seinem Talent beeindruckt und nahm ihn fast sofort unter Vertrag. Doch gerade als die Dinge ins Rollen kamen, feuerte Uptown Diddy und ließ die Zukunft des jungen Rappers vorübergehend in der Schwebe.

Dieser Moment war jedoch letztendlich die Geburtsstunde von Bad Boy Records – und legte den Grundstein für eine historische Loyalität zwischen den beiden.

Als Bad Boy Records ins Rollen kam, entwickelte sich Biggie zum Flaggschiff-Künstler und wurde schnell zum Gesicht der rauen Ostküsten-Ästhetik des Labels. Während Biggie im Mittelpunkt stand (und Diddy ihm dicht auf den Fersen war, wie in mehreren Musikvideos zu sehen ist), kümmerte sich Diddy hinter den Kulissen um das Geld und die Marketingmaßnahmen – und gab so ihrem Aufstieg zum Ruhm eine positive Richtung.

Trotz Biggies und Diddys aufkeimendem Erfolg und ihrer Freundschaft nahmen die Dinge eine Wendung, als der „Big Poppa“-Star sich mit dem Westcoast-Rapper Tupac anfreundete. Obwohl es zwischen Pac und Diddy aufgrund einiger zugrunde liegender Schwierigkeiten zwischen den Geschäftsbeziehungen des Bad Boy Records-Gründers und Biggies wachsender Abneigung dagegen nach außen hin nie wirklich Probleme gab, sollte sich diese neu entdeckte Bruderschaft zwischen den „Hypnotize“- und „Keep Ya Head Up“-Rappern als früher Keil erweisen.

Unter der Oberfläche wurde jedoch berichtet, dass Tupac kein Fan von Diddy war und dass der Bad-Boy-Mogul auch insgeheim eifersüchtig auf Pac war, da bemerkte der ehemalige Bad Boy-Mitbegründer und Präsident Kirk Burrowes in einem Interview mit dem Rolling Stone.

Einer der positiveren Momente ihrer Freundschaft war, als Biggies Debütalbum „Ready to Die“ im September 1994 wie ein Blitz die Szene eroberte. Dank Radiohits wie „Juicy“ und „Big Poppa“ etablierte es ihn augenblicklich als Rap-König der Ostküste. Dadurch wurde der einst angehende Rapper schnell zu einem bekannten Namen – und Diddy in der Folge zu einem Hit-Mogul.

Als Gesichter von Bad Boy Records und des East Coast Rap wurden Diddy und Biggie zu Hauptakteuren im eskalierenden Streit gegen Death Row Records und die Westküste, der durch die Medien, Missverständnisse und ihr Ego angeheizt wurde. Trotz Biggies Behauptungen, er habe keinen Streit mit Tupac, explodierte die Geschichte um ihre Rivalität und zog ihn und Diddy immer tiefer in das Drama hinein. (Die Dreharbeiten in den Quad Studios 1994 und die darauffolgenden Songveröffentlichungen halfen dabei auch nicht.)

Infolgedessen wurde Biggies Freundschaft mit Pac und Diddy durch die Last der Musikpolitik und des öffentlichen Drucks auf die Probe gestellt, und dies führte schließlich dazu, dass zwei der drei den höchsten Preis zahlten.

Obwohl es Jahrzehnte dauern sollte, bis diese Neuigkeit ans Licht kam, Monate vor Biggies schockierendem Tod im Jahr 1997, versuchte er angeblich, aus seinem Bad-Boy-Vertrag herauszukommen, da er Probleme mit seinen Veröffentlichungsrechten hatte. Laut der Hip-Hop-Fotografin Monique Bunn in ein Interview für den Rolling StoneBiggie erzählte ihr damals, dass er vorhabe, Diddy und das Label zu verlassen, weil ihm der Rechtsstreit um die Wiedererlangung seiner Musikrechte zu viel werde.

Laut Burrowes wurde das Label nicht lange nach Biggies Tod durch einen Drive-by-Shooting im Jahr 1997 kontaktiert, um zu erwägen, den „Big Poppa“-Star auf das Cover des Rolling Stone zu bringen, um sein Vermächtnis zu ehren. Dazu kam es jedoch nicht, da Diddy angeblich den Platz auf dem Cover einnahm. sich selbst in einem Versuch, sein eigenes damals bevorstehendes Album „No Way Out“ zu promotionen.

Seltsamer Schachzug, sich für seinen „Bruder“ einzusetzen, aber ok.

Nur zwei Monate nach Biggies Tod veröffentlichte DiddyIch werde dich vermissen“ mit Faith Evans und 112, ein Tribut, das die Radiowellen beherrschte. Das Lied war ein Erfolg und bewies Diddys eigenes Talent als Solokünstler und Musikikone scheinbar über Nacht. Die Leute waren jedoch gespalten: Während die einigen das Lied als gefühlvoll ansehnten, hielten andere es für nur einen opportunistischen Schachzug.

Nach Biggies Tod ging Diddy kurz darauf auf Tournee zu seiner „No Way Out“-Tournee, bei der unter anderem Mase, The LOX, Usher, Jay-Z und Faith Evans auftraten. Obwohl die Shows unterhaltsam waren, entstand ohne Biggie auf der Bühne eine spürbare Leere. arbeitete eng mit Diddy zusammen, um das Album zusammenzustellen, bevor er viel zu früh verstarb. Und obwohl Diddy ihm während der Shows angeblich Tribut zollte, hinterließ dies bei einigen Fans dennoch einen bitteren Nachgeschmack, die erneut Diddys Motive hinter all dem in Frage stellten.

Zwei Jahre nach Biggies Tod erschien sein erstes posthumes Album, produziert von Bad Boy Records. Während einige Hörer und Kritiker das Projekt für ein gelungenes Gesamtwerk hielten, gelang es ihm dennoch, die Kunstfertigkeit des „Juicy“-Rappers mit modernen Klängen zu verbinden –andere hatten das Gefühl, es sei nur ein weiterer Versuch Diddys, daraus Kapital zu schlagen. vom Tod seines Freundes.

In den Jahren seit Biggies Tod hat sich die Freundschaft zwischen seine Mutter – Voletta Wallace– und Diddy war angespannt, weil Wallace das Gefühl hatte, der Bad-Boy-Produzent würde dem Erbe ihres Sohnes nicht gerecht. Das sagte sie damals in ihren Memoiren aus dem Jahr 2005:

„Mein Sohn war Teil eines Spiels, bei dem viel auf dem Spiel stand, und kannte die Regeln nicht. Ich bin froh, dass er nicht miterleben muss, dass genau die Leute, mit denen er dachte, er könne mit ihnen durchs Leben gehen, nicht zweimal darüber nachdenken würden, seine Mutter zu benutzen. Ich bin froh, dass er nicht mehr hier ist und sehen muss, wie sie sein Image und seinen Namen benutzt haben.“

Wallace fügte außerdem hinzu, dass Combs ihren Sohn erst „geliebt“ habe, „nachdem er gestorben war“.